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這幾天好像跟Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖很有緣阿~，常常在電視上看到
Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖的廣告，以平易近人的價格，在網路與
Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖界中掀起一股熱潮，讓Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖不只是產品，更是個人氣質與品味的象徵，不管身在國內或國外，滿足現代人的使用習慣。商品網址如下:Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖
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商品訊息功能:
- 充滿濃濃學院風的經典復古牛津鞋款
- 鞋面的精緻雷射雕花配上小小洞眼
- 讓女孩們輕鬆的詮釋出英倫STYLE
商品訊息描述:
充滿濃濃學院風的經典復古牛津鞋款 絕對是每年永不退燒的時髦單品 鞋面的精緻雷射雕花配上小小洞眼 提升整體Look的層次感 打造出低調雅緻的時尚氛圍 微尖的楦頭拉長小腿比例 舒適的全真皮內裡搭配平底低跟 讓女孩們輕鬆的詮釋出英倫STYLE 經典款總是能營造眾人的注目焦點 女孩們今年不可錯過的復古學院風唷! ＊Ａｎｎ’Ｓ為妳準備了率性棕／焦糖咖／奶茶米共3色供甜心選擇歐！ 若有尺寸上的問題，歡迎撥打Ann’S客服專線(02)2923-3893~可免去來回換貨的時間及不便 也可加入Ann’S官方Line直接線上詢問任何相關問題喔 ＊Line ID：loveanns＊ 客服服務時間：平日ㄧ～五10:00~18:00 可將自己的平常穿的鞋號和牌子資料提供給客服，客服人員會建議您選購幾號的鞋子唷~ 商品尺寸：34-42號 (此為正常版~請拿平常穿的尺寸即可喔!) ★實品顏色請參考商品單品圖★ |
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商品訊息簡述:
材質：高質感嚴選牛紋面料+100?皮透氣墊腳+耐磨防滑鞋底
商品尺寸：34-42號
包裝：品牌限量精美鞋盒+品牌防塵套
製造產地：中國 香港
服飾提供：I'MIUSA、SPICYHOLIC、Simple MiXi、Yamanba、Ann’S公館店(FB:Ann’S Girls)
若訂購時，選購頁面並無顯示所需SIZE時，代表此SIZE已售完
SIZE不合可更換，請您安心選購
商品圖檔顏色因電腦螢幕設定差異會略有不同，以實際商品顏色為準
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★尺寸 tips★
量一下自己的腳長和腳寬
請拿張紙，踩上去，用筆將自己的腳形描出來
拿尺量最長和最寬各為幾公分
腳寬的部份是指腳掌最寬的部份，大約從大姆趾到小姆趾下方，取最寬的寬度
腳長的部份是指腳掌最長的部份，大約是二姆指到腳跟的長度，取最長的長度
這樣就知道要穿幾號的鞋鞋了(歐洲規格34-45 )
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也可將自己的平常穿的鞋號和牌子資料提供給客服
客服應該都會建議您選購幾號的鞋子唷~~客服專線
Ann'S復古質感．牛津雕花樂福鞋＊咖
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第16屆台北電影節頒獎典禮19日晚落幕，沒有金馬獎的堂皇亮麗、上海電影節鋪張炫耀的奢華，影人的交流、創作力的展現，讓台北電影節（北影）維持著它謙卑的傲氣。而入圍競賽片的10部劇情片，或許更具說服力地道出台灣電影的美麗與哀愁。魏德聖、馬志翔靠超乎常人的意志籌資３億，以台片難以企及的資本打造《KANO》，蔡明亮繼續用他20多年煉出的寂寥鏡頭，緩慢的在《郊遊》中訴說能或不能表達的異質語言。他們各擁山頭，雄踞在光譜兩端。if (typeof(ONEAD) !== "undefined"){ONEAD.cmd = ONEAD.cmd || [];ONEAD.cmd.push(function(){ONEAD_slot('div-inread-ad', 'inread');});} 《孫中山》藏左派象徵然而不是所有電影都能籌資３億，《KANO》離回本的６億票房仍有距離；蔡明亮日前更宣布退出電影界，《郊遊》恐成絕響。相形之下，今年下半年的《冰毒》、《共犯》、《行動代號：孫中山》、《迴光奏鳴曲》更能展示台灣影界的現狀。2002年的《藍色大門》，易智言成功找出異於90年代台灣新浪潮電影的語彙。暌違12年，他在《孫中山》中再跨出一步。《孫中山》中藏匿了所有可能作為左派的象徵物，主角取名「阿左」，罩在９個孩子的美少女面具也荒謬暗示著整齊一致的廉價流行，孫中山銅像更被設計成換取金錢的廢鐵。易智言用巨大的野心擘畫了一場80年代「後結構主義」的實踐。但台灣電影工業的哀傷隨之露臉。事實上，無論多麼背德的概念，都能在電影作品中被呈現，電影在創作上是自由的，而電影敘事、結構的「完整性」就成為評斷電影優劣的唯一準則。《孫中山》可惜之處在於，當所有象徵物在片中各角落顯跡時，電影的整體結構卻缺乏「主題性」的敘事。張榮吉有獨特美學《孫中山》以「貧富差距」、「階級對立」為宣傳標語，但主角阿左、小天的貧困都沒被立體呈現。《孫中山》或許有更大的野心，意圖呈現另一種荒誕：「中產階級邊緣的無奈」，所以阿左、小天不那麼窮，他們只是位於中產階級的邊緣，懵懂並缺乏貧窮意識。可惜的是，因為這點，他們所做出的荒謬革命少了點說服力。《孫中山》談「貧富」，是個恰若其分的商業主題，但易智言想在《孫中山》中滿足「說些什麼」的野心，他確實也在片中填滿了自己思索的成果，但這種實驗卻讓該片失去了商業電影中該強調的明確主軸。《共犯》同樣卡在「商業」和「想說點什麼」的狹縫間，張榮吉是新一代導演中的翹楚，擅於創造電影光影，在片中，尤其是水底攝影，的確營造出不可思議的美學畫面。但張榮吉似乎沒有在懸疑片和他想呈現的孤獨、寂寞人性取得完美的平?。錢翔毫不考慮票房將電影基調建立在「懸疑」上，顯然比建立在「孤獨人性」上更有賣座的可能，《共犯》也往這個方向努力，但卡在兩者之間，既沒達到推理劇要求的複雜性，人性的孤獨也被劇情犧牲，兩頭落空相當可惜。與《孫中山》相比，《藍色大門》攝影師錢翔的作品《迴光奏鳴曲》相對自由。兩人大概同是羅蘭巴特、索緒爾或法蘭克福學派的愛好者，但錢翔的作品摒棄商業，以畫面的切割、高潮不多的劇情，說明唯一主角的困境。該片像精準嚴謹的理論整體，但錢翔毫不考慮賣座與否，就是電影工業的特例。《冰毒》獲利超《KANO》台灣電影的哀愁呼之欲出，易智言、張榮吉為了市場，既想說些什麼，有時卻須無奈閉嘴。台灣觀眾的胃口早被好萊塢等大資本電影養大，商業節奏的重要性毋庸置疑。畢竟電影是砸錢的成果，怎麼可能不想回本？趙德胤的《冰毒》或許提出一條可能的出路。《冰毒》的成本只有剛好超出100萬的窮酸數目，但它是一部相當成熟的作品。該片在紀錄片、劇情片的灰色地帶中展開，前20分鐘幾乎毫無戲劇性，隱藏在居民生活中的細節，卻暗示出最高級的戲劇效果：「世界經濟體以不知不覺的方式侵蝕日常生活。」畢竟歷史總要「蓋棺」才能論定。電影後半段，吳可熙飾演的三妹介入片中，主角王興洪的命運急速展開，節奏變得明快果決，像是甲基安非他命（冰毒）的隱喻，快速清醒、獲利最後失去自我。趙德胤成熟、完整地詮釋了一場悲劇，在緬甸如此稀鬆平常的悲劇。《冰毒》的票房可能不會太好，但趙德胤靠影展、國際版權迅速回本，「電影工業」向來是「總體戰」，但他卻用「游擊戰」打了勝仗，克難卻有效。《冰毒》的獲利甚至高於《KANO》。魏德聖、馬志翔靠著不惜血本的衝勁；蔡明亮靠著我行我素的高度；趙德胤則以野放草莽的魄力拓出血路，路不只一條，總得走下去。台灣電影的資金困境、導演們充滿理想的特質依舊惹眼，16屆台北電影節或許是個契機，無論電影創作者、市場、投資方都有反省作為「工業」的藝術何去何從的責任。
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